У Музеї Миколи Реріха в Нью-Йорку зберігається чудове полотно “Мандрівник Світлого Граду” написане художником в тридцятих роках ХХ століття. Картина вельми примітна з точки зору особливостей композиції, цветописи і складної метафоричності образів.
Центральний образ полотна зрозумілий, але і разом з тим прихований, полуреален, символічний. Постать мандрівника композиційно віддалена від способу Граду Світлого. Перед нами зображений мандрівник з торбою за плечима і з палицею. Темна постать мандрівника різким контрастом проступає на тлі загальної “светлоти” дальнього плану.
Обриси мандрівника невиразні, узагальнено єдиним кольоровим тоном. Від його темної постаті віє, виходить відчуття важкості, стомленості, сполучене разом із загальним почуттям надії, пов’язані з нарешті досягнутим світлим образом Святого Храму. “Що це за дорога, якщо вона не веде до храму?” І, дійсно, довгі поневіряння і духовні пошуки героя привели його, нарешті, до гарного світлого монастирю з білого каменю. Цей монастир, нагадує образ якогось великого святого місця, цього граду небесного, що приховано від випадкових поглядів десь в глибині, серед безкрайніх прекрасних гірських просторів. Цілком образ монастиря, гір і неба зливається в єдиний мотив святості, мотив мандрів і шукань духу, мотив пошуку цієї вічної і непростої дороги до Храму.
Духовний образ мандрівника пронизує наше розуміння і почуття глибиною і великою силою духу. Мандрівник непохитний у своєму прагненні, у своїй чудовій віри і стійкості. Крім того, полотно має не тільки глибокими смисловими контрастами, але і має особливу цветопись або колорит, відображає і по-своєму підсилює всю цю духовну складову цього живописного твору Реріха.
Картина написана автором в темперного манері, що підкреслює м’якість, матовість фарб, відсутність штучної блескучести і переписаних на кілька шарів образів. Робота реалізована переважно в холодній гамі. Лимонні відтінки жовтого кольору розбавляють строгий синювато-прохолодний колорит, пом’якшуючи його і заповнюючи надлишки прохолоди сонячними шматочками цього складного кольорового колажу. У картині “Мандрівник Світлого Граду” небо має складну багатошарову структуру.
Контрастне поєднання теплих і холодних блоків згладжується примарними химерними образами блідих хмар і сірувато-рожевих туманів. Все це перемішується крізь повітрі різнокольоровими свіжими фарбами, то слизькими, то наростаючими з новою силою. Межа переходу від неба до образу гірських вершин неявна і умовна. Небо і гори з’єднуються в єдиному благородному пориві. Сині гори дихають холодом і туманами, захищаючи і оберігаючи Світлий Град від всього дрібного, суєтного, минущого. Храм цей Святий град виглядає зрозумілим продовженням цих настільки неприступних величин неба і гір.
Образ Світлого Граду, таким чином, служить ключовим, оскільки саме тут з’єднуються і сходяться сили духу. Світлий Град міг виникнути тільки серед високого неба і великих гір. Герой полотна зміг відчути ці високі образи неба і гір, адже саме вони привели мандрівника до Світлого Граду.
(2 votes, average: 4.50 out of 5)