Маючи парні композиції з двох борються акторів на вертикальному аркуші паперу, Торії Киенобу вносить у композицію такий рух і пристрасть, яких до нього гравюра не знала. Багато герої Киенобу, як це було і в Кабукі, виступають напівоголеними, причому всі загримоване тіло їх в червоний колір – колір справедливої люті і сили.
Актори відображені в момент найвищої напруги – так звані кульмінаційні моменти “міє”, спеціально призначені для того, щоб глядач зафіксував на них погляд.
Що ж може бути більш привабливим для художника, ніж така поза? Герої як би говорять: подивіться на нас, які ми сильні і могутні, як непримиренна наша вирішальна сутичка. І художник передає сутність цієї пози.
Для цього він використовує спеціально винайдені їм мазки “мимидзугаки” у передачі напрягшихся м’язів, прийом “хетан-асі” , та й все лінійне рішення гравюри свідчить про напруженість кожної лінії і мазка.