Пейзажні сцени, такі як “Поле маків”, “Соняшники”, “Буковий ліс” чи “Березовий гай”, схожі на гобелени, які Клімт вносить відчуття ритму, створюючи повторюваний візерунок, групуючи вертикальні і горизонтальні лінії і колірні плями.
Різноманітні мозаїчні шматочки, заповнювали горизонт і знищували вільний простір, допомагали йому позбавитися від “страху вільного простору”. Те, що в його пейзажах немає навіть натяку на присутність людей, допомагає нам зрозуміти, що Клімт справді сприймав ландшафти як живі істоти.