На початку 1460-х років єдинокровні брати Карл Сміливий і Антуан Бургундський, сини відомого донжуана герцога Філіпа Доброго були зображені на портретах. Після смерті ван Ейка придворним художником був неофіційно визнаний Рогир ван дер Вейден. Хоча багато портрети його пензля не збереглися, серед його замовників були численні аристократи, багаті купці, високопоставлені чиновники і церковні ієрархи. Серед вищого стану вважалося правилом хорошого тону мати виконані витонченим стилем зображення своїх не завжди витончених рис.
Досить часто вони виконувалися у вигляді образів для особистого благочестя: молиться замовник на одній стулці, а Діва Марія чи Христос – на іншій. Для представників родини герцога портрет був офіційним зображенням. Наприклад, відомий за копіями портрет герцога Філіпа і його дружини Ізабелли. Портрет Антуана Бургундського по праву вважається кращим з збережених документованою чоловічим портретом ван дер Вейдена. Антоній зображений у фіолетово-коричневій куртці з таким же візерунком, як і на берлінському портреті Карла Сміливого.
Антуан написаний на однорідному темному синезеленом тлі. На його шиї – ланцюг кавалера ордена Золотого руна; в притиснутою до грудей правій руці – довга стріла. Його волосся середньої довжини і високий ковпак – данина моді, пік якої припав приблизно на 1467 рік і висловився в довгому волоссі і високих головних уборах. У 1861 році брюссельський музей придбав твір як портрет Карла Сміливого. Потім зображеного лицаря визнали Антуаном Бургундським, потім – Жаком де Лаленгом або Іоанном Португальським. Але відносно недавно знайшовся портрет цього ж чоловіки.
На його пошкодженої зворотному боці видно залишки герба “великого бастарда Бургундії”, як називали Антуана, – фортечна вежа, з якої падає палаюче колода, і друга половина його девізу: “ainsi le veul”. Стріла – поширений лицарський і військовий атрибут, іноді використовувався в якості церемоніального жезла турнірними суддями. Як і булава, вона іноді грала роль символу влади в руках правителів і вельмож. Вражає зображення руки на портреті. Вона не стільки врівноважує композицію на цьому погрудном портреті, скільки приковує до себе увагу, немов друга особа. Рука сама по собі – цілий витвір мистецтва: варто простежити за тим, як контури пальців переходять у складки шкіри між ними або зіставити півмісяць великого пальця з вигином мізинця.
Так само виразним від такого сусідства стає пряме древко стріли, хоча це всього лише нехитрий предмет. Людина на портреті розкриває нам швидше свій ранг, ніж характер. Він символ цивілізації, а не індивідуальність. У цьому баченні криється спосіб передачі рис його обличчя, з шкіри якого свідомо прибрано всі можливі недоліки: відсутні зморшки і шрами, а губи здаються буквально полірованими. Але разом з тим це не стільки повна ідеалізація, скільки не до кінця виявлений реалізм, обмежений в догоду стилю і всьому зображенню в цілому.
Антуан, незаконний син Філіпа Доброго і Жанни де Переслідуван, народився близько 1430 року. У 1452 році його посвятили в рицарі, а в 1456 році йому був наданий орден Золотого руна. Неодноразовий переможець турнірів, хоробрий воїн і колекціонер манускриптів, він усе життя служив вірою і правдою своєму батькові і единокровному братові Карлу Сміливому. Після смерті останнього в 1477 році він вступив на службу до короля Франції. У 1504 році Антуан помер. Його портрет, відобразив Антуана у віці близько 30 років, одне з останніх творів художника.
