Стрітення – П’єтро Лоренцетті

Стрітення – П’єтро Лоренцетті

Стрітення   Пєтро Лоренцетті

Ця велика станкова картина була центральним чином вівтаря св. Кресчентия сієнського собору. Потрійне стрілчасте завершення, що нагадує за формою триптих, як би повторює розділені рядами колон на три нефи сієнського собору, над средокрестием якого здіймається багатокутний купол. Урочистість і величність базиліки підсилюють кольорові мармурові членування і прикраси на фасаді, а також на арці пресбитерія, на вівтарі або на мозаїчній підлозі переднього плану, де стоять діючі особи сцени.

На відміну від попередніх розробок цієї сцени, коли зображали обрізання, жертвоприношення Марії, посвята немовляти або подячну пісню Марії, Амброджо висуває на перший план розчулено пророчествующего старця Симеона з немовлям на руках.

Пророцтво немов наповнює глибоким сумом мати немовляти, зображену ліворуч. Між ними, відсунутий на задній план, варто первосвященик в парадному церковному вбранні, у правій руці він тримає приписану законом Мойсеєвим пару голубів, яку приніс Йосип, а в лівій – жертовний ніж. Образ Мойсея двічі зустрічається на картині: на фронтоні і на фасаді у вигляді невеликої скульптурки. Навпаки останній зображена такого ж розміру скульптура Ісуса Навина, що нагадує якийсь римський скульптурний портрет, як і постать пророка Малахії на фронтоні. Ця картина – шедевр зрілого мистецтва Амброджо.

Глибоке простір трехнефного храму художник показує анфас у сміливому скорочення, з послідовним, вже майже досконалим застосуванням центральної перспективи. Амброджо зображує просторе, повітряне внутрішній простір, правдоподібність якого посилюють пластичні, замкнуті моноліти розміщених між колонами фігур. Експресивні погляди і скупі жести, що важко спадаючі складки одягів і побудована на полум’яно-червоних тонах геометрична композиція – все це створює драматичну напруженість сцени.

Готичний інтер’єр храму гармонійно поєднується з антикизирующим декором фасаду, з крилатими геніями і гірляндою фруктів, підтримуваної левами, і з фігурою Ісуса Навина, схожою на статую бога Марса, так само як готична експресивність персонажів картини поєднується з классицизирующими формами фігур. Одночасний показ архітектури зсередини і зовні – данина художньої традиції попередніх століть.


Стрітення – П’єтро Лоренцетті.