Ілля Юхимович Рєпін був ще подає великі надії учнем Івана Миколайовича Крамського, коли його майбутня дружина вже позувала йому для картин, малюнків та етюдів. Вірі Олексіївні Шевцової, доньці викладача малювання і креслення Петергофській гранувальної фабрики Шевцова Олексія Івановича, було дев’ять років.
Пізніше, коли Вірочці виповнилося 16 і вона вступила в Маріїнський інститут, а Ілля Рєпін написав своїх “Бурлаків на Волзі” в 1871 році, виставив їх і картина мала значний успіх, вони одружилися.
Ілля Юхимович відразу ж став малювати і писати всю сім’ю Шевцових.
У 1873 році В. Е. Рєпін отримав золоту медаль Виж-Лебрен від Академії мистецтв за експресію. Тоді ж він отримав направлення на Всесвітню виставку у Відні, де робота була високо оцінена, і Рєпін став відомим в Європі художником. З 1873 по 1876 Рєпіна жили закордоном.
У 1977 році художник перший раз приїжджає в Абрамцево, маєток Сави Мамонтова, яке з цього моменту стане на довгі роки будинком творчості для Іллі Юхимовича.
Серед безлічі відомих картин написаних в цей період “Літній пейзаж” 1879 року здається зовсім незначним і маловідомим. Однак, якщо поглянути на цю роботу в загальній перспективі життя і творчості Іллі Юхимовича Рєпіна, то можна сказати, що невеликий “пейзаж зі стаффажем” одна з інтимних і ліричних робіт Рєпіна. Він і Віра вже сім років одружені. У них троє дітей і Віра основна модель для Іллі Юхимовича. Її життя присвячена улюбленому чоловікові, його творчості, його ідей і його особистості. У перспективі часу можна сказати, що це пейзаж відбив вершину подружнього щастя.
Щільна, густа тіниста зелень зарослого парку, старі вибілені сонцем і негодою колоди маленького старого містки над струмком. Фігура жінки у модному платті кінця 70-х років 19 століття стоїть на цьому хисткому споруді, як ніби вона тільки призупинилася і збирається йти далі. Аксесуари: білий парасольку, майже непомітний на тлі драпіровок сукні, накидка в лівій руці, на хвилину відкладена на перила містка, чорна шапка, чорні черевики на підборах, чорні мережива біля горла, білий жакет – в такому туалеті дама могла б спокійно прогулюватися по Невському проспекту або в Тюїльрі. Але вона тут в тиші і таємничою частіше Абрамцева. Художник передає крихкість і витонченість фігури в контрасті з природою і старістю споруди.
І в той же час ми відчуваємо ніжність автора в світло-рожевому кольорі сукні, в жіночому витонченість фігури в майже дитячих контурах полуобернувшегося особи.
Потім, через багато років, вони розлучаться, і інші жінки будуть героїнями його картин, але цей пейзаж з фігурою коханої жінки залишиться в історії живопису, як символ істинно російської пейзажної лірики.
