На заході своєї творчості Томас Гейнсборо при знався, що ніколи не любив писати портрети. Але саме портрети принесли йому найбільшу славу. Гейнсборо стверджував, що ніколи не прагнув змагатися з іншим видатним портретистом того часу – Рейнолдсом, але творчість обох явно розвивалося у взаємній суперництві. В цілому і Рейнолдс, і Гейнсборо – два великі майстри, зробили величезний внесок у розвиток англійської портретного жанру і прославили його, хоча кожен йшов у розвитку цього жанру своїм шляхом.
Гейнсборо не любив світського життя, обтяжувався нею. Він завжди мріяв жити на сільському просторі, працюючи у жанрі пейзажного мистецтва, а не списувати портрети з джентльменів і дам. Він не визнавав жодних авторитетів і теорій в образотворчому мистецтві, тому кисть його підпорядковувалася більшою мірою інтуїції художника, ніж якогось раціонального початку. Гейнсборо ніколи, втім, не прагнув до штучного наповнення портрета символами, він запам’ятовував те, що бачив очей живописця. Його портрети відрізняє простота, але саме тому вони більш натхненними і творчо вільні, ніж роботи Рейнолдса. Він не воював проти смаків замовників, але і в цих рамках був здатний залишатися самобутнім і неповторним.
Одним з досягнень Гейнсборо було його відкриття можливостей холодних кольорів як лідируючих на картині. Проти цього завжди виступав Рейнолдс, вважаючи сіро-блакитну гаму необхідною лише для відтінення більш насиченого червоно-коричневого союзу. Гейнсборо у деяких своїх роботах робить блакитний колір панівним і вперше показує, яке емоційне насичення може бути досягнуто при використанні холодних тонів. До цим дослідам відноситься серія “блакитних” портретів-“Хлопчик у блакитному”, “Портрет дами в блакитному” і деякі ін. В них Гейнсборо майстерно грає з різними відтінками і півтонами головного кольору, розкриваючи в ньому те сріблястість, то жемчужность, то перламутрові відливи, то лиловость морської гладі.
Написаний наприкінці 1770-х рр.. “Портрет дами в блакитному”, відомий також як “Портрет герцогині де Бофор”, відноситься до числа найбільш досконалих творів Гейнсборо. Це полотно зараз – єдина в Ермітажі робота цього художника, одного з найпоетичніших живописців Англії. Вишукана тональність палітри, особлива живописна манера накладання фарб рідким напівпрозорим шаром, швидкі мазки, нанесені тонким пензлем, надають образу англійської аристократки натхненність і витонченість.
Образ герцогині де Бофор – молодої жінки у відкритому платті – пліток художником з незавершених, ледь намічених рухів: ковзний мрійливий погляд, обриси губ, ось-ось готових посміхнутися, ледь помітний поворот голови… Блакитний шарф, соскальзивающий з плечей, ледь притримує прикрашена браслетом рука, напудрені волосся зачесане вгору і покладені в складну зачіску, увінчану маленьким капелюшком зі страусовим пір’ям і блакитною стрічкою. Саме деяка незавершеність, недомовленість і робить образ герцогині особливо живим і чарівним.
До тієї ж серії відноситься і “Портрет Сари Сіддонс”. Сара Сіддонс – відома актриса, одна з примадонн у часи творчості Рейнолдса і Гейнсборо, робота з якою шанувалася за велику честь. Обидва художника, кожен у свій час, писали її портрети, але по-різному підійшли до вирішення художнього завдання. У Рейнолдса вона постає перед глядачем в образі трагічної музи, а весь портрет насичений символіко-колірними прийомами.
Зовсім інша жінка дивиться з портрета Гейнсборо. Тут глядач бачить витончену сувору леді, яка спокійно сидить і задумливо дивиться кудись удалину. Але якщо довго вдивлятися в образ жінки, то поступово приходить відчуття, що це не просто якась англійська леді; в її точених і привабливих рисах відчувається якась особлива шляхетність і благородство не крові, а духу. Ця жінка – насамперед характер, особистість і повинна бути цікавою саме з цієї позиції. А за зовнішнім спокоєм відкривається внутрішня зібраність, чого народжується відчуття недомовленості, якогось таємничого ореолу навколо образу.
В плані художнього втілення Гейнсборо, як і в багатьох інших картинах, колірний акцент переносить на холодні тони. Блакитний, білий і чорний – ось визначальні для початку, єдність яких неповторно виглядає на тлі темно-червоного полотна, покликаного лише відтінити їх.
(2 votes, average: 4.50 out of 5)