Незважаючи на те, що ранні укиэ не можна вважати пейзажами в повному розумінні слова, діяльність Масанобу, Кокана і їх послідовників – це перший, але дуже важливий крок у формуванні пейзажу як самостійного жанру укійо-е.
Наступний етап цього процесу пов’язаний з ім’ям Утагава Тоехару. Його перспективні гравюри помітно відрізняються від укиэ попереднього періоду. Вивчаючи закони перспективи і світлотіні, він першим серед майстрів став копіювати голландські офорти, а також використовував їх у самостійних композиціях набагато більш впевнено, ніж попередники.
Тоехару першим став створювати поліхромні укиэ, що значно збагатило художнє рішення його робіт. І нарешті, у деяких з них йому вдається передати не тільки більш або менш точний вигляд зображеної місцевості, але в якійсь мірі і стан природи. Такі його гравюри типологічно близькі власне пейзажу – укійо-е, остаточне оформлення якого відноситься до більш пізнього часу.
Укиэ, популярність яких була надзвичайно велика в 1770-х – 1790-х роках, зробили помітний вплив на традиційну гравюру – укійо-е Багато майстрів, які працювали головним чином у жанрах бидзинга і якуся-е, епізодично зверталися і до “перспективним картинам”. До їх числа належать Торії Кіенага, Кітагава Утамаро, Кацукава Сюнсе, Китао Сигэмаса та інші. У роботах цих художників робиться перша спроба поєднувати прийоми, характерні для “перспективних картин”, з декоративними якостями поліхромним гравюри.
