Сам митець наголошував саме це мальовниче панно як “дозвіл проблеми великого російського декоративного мистецтва”. Це вираз спочатку служило розширеним назвою полотна, на першому вернісажі, де воно було показано.
Картина являє собою справжню поліфонію з площин і півкіл, які поширені по полю полотна і асоціюються зі звуковими хвилями, які виходять від дзвіниці Івана Великого. В уяві це полотно викликає багатоголосі великодні малинові дзвони. Кубофутуристическая манера написання не заважає пізнанню традиційних для Росії палат білокам’яних і веж з характерними арками, прорізами і куполами. Нестійкий конус дзвіниці схиляє свою голову до основного купола, і здається, ніби вони охоплені єдиним ритмом, що походить від дзвонаря в центрі картини, що намагається розгойдати дзвін. Каскад кольоро-звукових хвиль поєднується зі світлими секторами трикутників і півкіл, створюючи цілісний образ мікрокосму.
В “Дзвоні” Лентулов виявився виразником пошуків своєї епохи. Бажаючи знайти спосіб для монументального втілення, він звернувся до традиційних образів російського мистецтва. У цій картині відбилися багато особливості архітектурних розписів, характерних для російських ікон і фресок XVII століття. Наприклад, відсутність прямої перспективи, орнаментальність, невагомість громоздящихся форм, площинність, множинність точок зору.
Разом з тим Лентулов висловив хвилюючі проблеми таким сучасною мовою, який дає можливість передати сприйняття старовини сучасною людиною і при цьому існує в обстановці бурхливих змін і змінюють один одного ритмів.
