Пошук краси і знання, духовні інтереси визначили початок нової сторінки життя і творчості Реріха. У грудні 1923 року він прибув в Індію. Ознайомившись за короткий термін з рядом її пам’яток, з найдавнішими буддистськими пам’ятками, Реріх кинувся до Гімалаїв, найвищої гірської ланцюга світу з одинадцятьма вершинами, що йдуть вгору більш ніж на вісім тисяч метрів. У східній частині Гімалаїв перебувало приваблює художника князівство Сіккім зі старими монастирями.
Довгоочікувана зустріч з Гімалаями, що відбулася тут, надихнула його. “Ніхто не скаже, – писав художник, – що Гімалаї – це тіснини, нікому не прийде в голову вказати, що це похмурі брами, ніхто не вимовить, згадуючи про Гімалаях, слово – одноманітність. Воістину ціла частина людського словника буде залишена, коли ви ввійдете в царство снігів гімалайських. І буде забута саме похмура і нудна частина словника”.
Одне з перших вразили художника вражень було пов’язано з його відчуттям двох світів, виражених в Гімалаях: “Один – світ землі, повний тутешніх зачарувань… І все це земне багатство йде в синю імлу гористій дали. Пасмо хмар покриває нахмуренную імлу. Дивно, вражаюче несподівано після цієї закінченої картини побачити нове надоблачное будова. Поверх сутінку, поверх хвиль хмарних сяють яскраві снігу… Два окремі світи, розділені імлою”.
У картинах і етюдах Реріх постає, насамперед, як творець чудових пейзажів світу гір. Недарма його вражали невичерпно багаті форми скель, фантастика їх нагромаджень, нескінченне багатство кольору – гори сині, малинові, оксамитово-коричневі, жовто-полум’яні та інші, а над ними – блакитне небо, майже чистий кобальт, на тлі якого “далекі піки ріжуться яскраво-білими конусами”. Фіксуючи все це в слові, Реріх невтомно запам’ятовував красу гір у своїй живопису.
Найчастіше він писав Гімалаї, натхненний величавим видовищем їх сяючих снігових вершин, космічної міццю гірських гігантів, розмахом прояви природних сил, що сформували колись самий лик Землі. “Кращі краси природи, – стверджував він, – утворилися на місці колишніх потрясінь Землі… Нескінченну красу дають конвульсії космосу”. Гімалаї – “обитель снігів” – постають в його зображенні в невичерпному багатстві мотивів, у нескінченних змінах потужних обрисів вершин і відрогів. Із захопленням він писав з різних точок зору і в різному освітленні найвищі гори світу – Еверест, Нанду-Деві, особливо полюбився йому пятивершинную Канченджангу, “скарб снігів”. За місцевими повір’ями вона і є втілення божества, що скаче на сніжному барсі.
Реріх писав гори Лахула, що височіє на північ від Кулу, де він жив, і багаторазово – гори, що здіймаються над Кулу; він зображував снігу в горах і хвилі хмар між горами, писав гірські озера, оточені легендами про їх мешканцях – нагах – мудрих змій, і, немов заворожений, запам’ятовував гірські вершини ввечері з золотими хмарами над ними, вранці, коли піки осяяні сонцем, вдень в їх чітких формах, вночі з оточуючим їх сяйвом або зеленуватих нічних свечениях, коли над горами з’являються великі південні зірки. Реріх не переставав захоплюватися і самими горами, і їх здатністю вже одним своїм грандіозним виглядом підносити дух людини: “Гори, гори! Що за магнетизм схований у вас! Який символ спокою укладений у кожному блискучому піку. Найсміливіші легенди народжуються близько гір”. Він зізнавався, що його власна планета була б обов’язково гористій.
Палітра Реріха здається невичерпної – від глибоких бархатистих синіх тонів до пурпурних, золотистих, сріблясто-“місячних” відливів, невимовних словами відтінків. Він використовує улюблені на Сході контрасти чистих”, не змішаних фарб, по-європейськи витончено розробляє нюанси одного і того ж тону, домагається глибокого світіння багатошарових накладень кольору. Реріх віртуозно використовував при цьому різноманітність фактурних властивостей мальовничій основи, як і специфіку покриває її темпери.
Нерідко він замешивал її за рецептами східних майстрів на спеціальних клеях і смолах. Формати для своїх картин і етюдів він обирав найчастіше горизонтальні, щоб підкреслити протяжність гірських ланцюгів; простір будував, зображуючи гори як би кольоровими лаштунками, нерідко “опускаючи” ряд планів між самими близькими і самими далекими зображеннями. Він взагалі любив “далевие” образи, уплощающие обсяги і надають багаті можливості його улюбленим декоративним прийомам. Реріх вмів виразно зіставити масштаби предметів, щоб дати відчуття могутності і величі зображуваного гірського масиву або широкої панорами гір, що йдуть в блакитнувату серпанок далини.
Монументальність органічно притаманна його роботам, вона властива і картин, і невеликим етюдів. Художник майстерно вмів спрощувати і узагальнювати форми, “викреслювати” деталі, будувати компактні композиції. Який би не був розмір роботи, вона володіє якостями, які могли б дозволити збільшити її до розмірів панно або фрески. У цьому сенсі пейзажі Реріха кшталт картин з героїчним звучанням. Використано матеріали книги: Ст. Володарський “Микола Реріх” Білий місто, 202
