В картині створено образ великої колірної звучності і декоративної краси. Зображені молоді жінки в зеленому гаю. Сам художник назвав “Намисто” “поганської картиною”. Її героїні подібні весняної, повною сил природи, квітам, повертають голівки до сонця. Картина натхненна образом травневої природи, пори цвітіння трав. “… Пізня весна, – казав Борисов-Мусатов, – заповнює весь мій розум опуклими яскравими образами реалізму”. Пронизує картину сенсуалистское початок відрізняє “Смарагдове намисто” від інших творів художника. Природа і людина виявляються злитими в цьому загальному диханні.
“Смарагдове намисто” у повній мірі може сприйматися як монументальний фриз, здатний органічно вписатися в архітектуру і зв’язатися з нею. Перші етюди до картини робилися в містечку Черемшани під Хвалинском, де Мусатови проводили літо. Їхній будинок стояв у саду, оточеному дубами. Художника привернула узорчастість дубового листя. Як згадував Станюкович, “Віктор Эльпидифорович наполегливо працював у цей час над гірляндами до свого “Смарагдового намиста”, стояв у його майстерні, переробленої з сараю. Кожен день він відправлявся в дубові зарості, що неподалік, і, причаївшись в зелені, вивіряв свої спостереження над грою світла в листках”.
Але різні завдання, які майстер вирішував в етюдах фігур, синтезовані в картині. Колір ущільнився, він покриває великі поверхні, узагальнює форми, робиться відверто декоративним. Причому ніколи колористична гама художника не була настільки інтенсивна. Дійсно, відтінки смарагду домінують в пейзажному фоні. Тут, як і в “Водоймищі”, ні обрію, але якщо там все ж відбивалося простір у поверхні води, то в “Смарагдовому намисто” зелена галявина з кульбабами, орнаментально облямована дубовим листям,- саме тло, а не просторова середовище, тло, паралельний фігур і площини полотна. А шість жіночих фігур, при удаваній статиці поз деяких з них, все ж рухаються зліва направо.
Вперше у Борисова-Мусатова з’являється многофигурность, персонажі подані в русі. Вся картина пронизується єдиним хвилеподібним ритмом. Підкоряючись йому, укладаються у відповідний візерунок листя дубів і головки білих кульбаб на траві, розташовуються фігури на площині полотна, рухаються руки і голови жінок. Тут теж, як і в “Прогулянці при заході”, є пауза, що відокремлює дві ліві фігури від групи праворуч. Але дистанція долається центральною фігурою в охристом сукню, поворотом голови і жестом руки з віялом запрошує двох дівчат пройти слідом за нею і її подругами. Смуга кульбаб на зеленому фоні і клонящиеся вправо дубові гілки теж створюють зв’язок між лівими і правими фігурами. Процесія, немов струмуюча мелодія, що плавно рухається, і складно розроблені, переливаються, внутрішньо рухливі відтінки кольору ще більше підсилюють музикальність способу.
