Ця, сама знаменита робота Рембрандта, останні два століття відома під назвою “Нічний дозор”. Приводом послужили пишні урочистості, влаштовані в місті на честь приїзду королеви Франції Марії Медичі, відвідала Амстердама у 1638 році.
Корпорація стрільців вирішила прикрасити свою нову штаб-квартиру великими, вражаючими картинами: кожна рота мала замовити свій груповий портрет. Замовлення отримали шість художників. Рембрандту дісталася рота капітана Франса Баннінга Кока і лейтенанта Вильхема ван Рейтенбюрха, що складалася з шістнадцяти осіб. За кілька десятиліть до того стрілки-стражники становили значну дружину добровольців, які допомагали захищати країну від загрози іспанського вторгнення, але до 40-м років багато що змінилося: тепер в стрілецькі товариства об’єдналися поважні заможні городяни. Художник вніс в зображуване елемент героїки, як би відроджуючи колишню патріотизм.
Передана атмосфера подібних походів з розгорнутими прапорами, барабанним боєм, заряжением мушкетів. “Нічний дозор” – груповий портрет, який оплачували всі зображені стрілки, але Рембрандт змінив його: ввів випадкових спостерігачів, які йому нічого не платили; в результаті портрет перетворився в багатобарвну сцену вуличного збіговиська-штовханини з перепутанним рухом і своєрідним освітленням. Отримана картина – не статичний ряд портретів, як було прийнято в той час, але шматок колоритною життя Амстердама. Яскравий промінь висвітлює обличчя, фігури, мережива, парчеві шати, і безліч деталей: аркебузи і мушкети, знамена і музичні інструменти.
Приблизно до 1750 року картина висіла в клубі стрілецького товариства. Потім, коли суспільство розпалося, її перенесли в міську ратушу і помістили у великій залі, у простінку між вікнами. Але картина не входила в призначене для неї простір: довелося обрізати її з двох сторін. На дуже старовинної копії, що зберігається в Лондоні, праворуч є ще дві фігури і барабанщик, обрізаний наполовину.
Картина висіла не на виду, в поганому освітленні, проти каміна, в якому майже постійно підтримувався вогонь; вона піддавалася псуванню і від диму, і від пилу. Нарешті в середині XVIII століття амстердамський міська рада доручила реставрацію картин, що прикрашали ратушу, живописця Ван Дейку. Цей митець був вражений оригінальністю задуму і силою виконання почорнілого і занедбаного полотна, висів між дверима.
Незабаром він зрозумів, чому його так полонила саме ця картина: в куточку її він знайшов типове, знамените “Fecit Rembrandt” . Мало-помалу дивовижна живопис стала виступати з-під шару кіптяви і бруду: Ван Дейк дізнався в ній прославлений французькими письменниками “Нічний дозор”. Він ще більше переконався в достовірності знайденого ним скарби, коли на колоні кордегардії, біля якої зібралися стрілки, виявився щиток з іменами членів корпорації. Але яке ж було здивування реставратора, коли, закінчивши свою роботу, він ясно побачив, що зображена Рембрандтом сцена відбувається зовсім не вночі, а при яскравому денному освітленні. Яскрава, жива, заворожлива картина привела в захват сучасників, але особливо нею захоплювалося наступне покоління.
Тридцять шість років потому Самуель ван Хоогстратен пише у своєму трактаті: “Рембрандт чудово виконав свою задачу в картині з амстердамських гвардійцями, хоча багато вважають, що це велике полотно він написав, керуючись власним поглядом на речі, а не правилами створення портретів, подібних тому, що був йому заказаний. Але скільки б не критикували цей твір, йому справді судилося пережити всі ті картини, що беруться з ним змагатися, бо воно так добре за задумом, так зовсім по виконанню, в ньому стільки вогню, стільки руху, що всі картини поруч з ним виглядають гральними картами”.
(2 votes, average: 4.00 out of 5)