Ввічливо посміхаючись илюбезно, ця Мадонна є абсолютно іншої в порівнянні з написаними Рафаелем в його флорентинсхий період. Витончене рух персонажів всередині круглої рами надає гармонію твору, а тонкість мантії і переливчасті фарби явно показують вплив венеціанської живопису.
“О, любов… Ти мати радості, мати світу! – вигукує Рафаель. – Очисти променями наші очі, щоб вони побачили невидиме…” Невидиме побачив він у темних замислених очах своєї Форнарина. Її чином нагороджував художник мадонн і святих. Форнарину дізнаємося ми і в “Сікстинської мадонни” – вівтарному обрае, названому по імені монастиря, для якого він був написаний.
Рафаеля іменували майстром мадонн. Його зображення мадонн – пісня пісень материнства; земним, добрим і щасливим матерям, виконаним природної урочистості прославляє значущості. Ми знаємо – одну з мадонн він малював селянки, зустрінутої на вулиці; іншу – зі своєю коханою. Флорентійські мадонни Рафаеля – це прекрасні, миловидні, зворушливі й чарівні юні матері. Мадонни, створені ним у Римі, тобто в період повної художньої зрілості, набувають інші риси.
Це вже владичиці, богині добра і краси, владні своєю жіночністю, облагораживающие світ, пом’якшувальні людські серця і обіцяють світу ту одухотворену гармонію, яку вони виражають.
(2 votes, average: 4.00 out of 5)