Протягом п’яти років, між 1873 і 1877 роками, Огюст Ренуар і Клод Моне часто бували в Аржантеї – місцевості, розташованої в декількох кілометрах від Парижа на Сіні. Їх притягує тут річка і все, що з нею пов’язано, вони цікавилися водними видами спорту – в Аржантеї у паризького яхт-клубу була своя пристань. Друзі писали картини, що зображують яхти на воді, види набережних. Можливо, їх іноді супроводжував Кайботт, хоча немає ні єдиного докази на підтвердження цієї гіпотези.
Його власні полотна на тему вітрильного спорту були написані через кілька років після смерті матері в 1881 році, коли художник купив будинок у розташованому навпроти Аржантея, на іншому березі річки, Пті Женневийе, куди пізніше він переїхав назовсім. Ці обставини сприяли того, що на початку вісімдесятих років пості паризького періоду, коли художник займався в основному міськими пейзажами та портретами в інтер’єрах, у його творчість повертаються природа та річкові пейзажі. Тоді ж починає Кайботт писати вітрильники.
“Вітрильники в Аржантеї” з точки зору манери виконання типові для імпресіоністського живопису. Їх навіть можна сприймати як свого роду гімн прекрасної епохи зародження цієї художньої течії. Багато елементи беруть свій початок безпосередньо в творах Ренуара, Піссарро або Моне. Зі своєї суб’єктивної точки зору Кайботт, не вагаючись, “обрізає” деякі предмети.
Незважаючи на те що мазки дуже неспокійні і преривисти, ніде немає ні найменших просвітів, закрита вся поверхня полотна. Сіна переливається палітрою кольорів від світло-блакитного і сріблясто-сірого до рожевого. Білі трикутнички вітрил, золоті щогли і коричневі борти човнів відображаються в дзеркалі води, як кольоровий міраж.
