Картина голландського живописця Рембрандта ван Рейна “Портрет баби”. Розмір портрета 109 x 84 см, полотно, олія. Старість у найрізноманітніших варіантах завжди заново захоплювала Рембрандта: як характерна реальність, як модель для біблійних персонажів, як загадковий шукають відповідь на запити мистецтва і, нарешті, як видиме, постійно помічається присутність прожитого життя.
Цей інтерес до життя і пошук правдивості стали згодом головними пунктами нападу з боку класицистичної художньої критики; в 1671 році Ян де Бішоп, з явним натяком на Рембрандта, скаржився, “що в Голландії Леда і Дана зображуються у вигляді голої жінки з товстим, набряклим животом, з відвислими грудьми і слідами підв’язок на ногах”; Андріс Пельс склав в 1681 році свій докір художнику у віршах і називав Рембрандта “першим єретиком живописного мистецтва”.
Але якою мірою таке життєве з’єднання ідеального з реальним надає образам Рембрандта нову глибоку правдивість, доводить жвава дивним живописним багатством простота цього портрета. Те, що увійшло в це зображення старої жінки – її доброта, твердість і, незважаючи на прожиті роки, уважний погляд – все це виражає цілу життя і робить прекрасними гіркі сльози її віку.
Як формирующух, чуттєвих елементів исповедальних портретів Рембрандта все велику виразну силу набувають світло і тіні, їх суперечливо-рухливі і хвилюючі переходи. Світло, що ллється з темряви, проявляється вже на початку творчості художника як яскрава триумфирующая, не тільки формотворча, але і морально-символічна сила.
Але лише в кінці 40-х років сімнадцятого століття світ у картинах Рембрандта досягає повної самостійності, символізуючи відбувається хвилююче вторгнення або перетворює дійсність, потужність пізнання або зобов’язує право вищої, часто божественної влади.
У пізній період творчості художника світло перетворюється в магічно-позачасове і тим не менш конкретне сяйво, палючий відблиск, що одухотворяє все зображене, сплавляючись в кінці кінців в незбагненний жар з кольором: світло стає кольором, колір – світлом. З глибокою впевненістю, з безмежно палаючої пристрастю завершується для Рембрандта “трагедія вмираючого, розсіяного, миготить, постійно боримого вторгненням тіні світла” .
