Замовлення на портрет Н. А. Сеземова виходив від президента Академії мистецтв В. І. Бецкого, довіреної особи Катерини II. Никифор Артемович Сеземов був найбагатшим винним відкупником, сколотити мільйонний статок. Однак при цьому підприємливий ділок із селян залишався кріпаком графа Шереметєва.
Завдяки зробленим їм великим благодійним пожертвам Н. А. Сеземов був удостоєний виключної для людини його звання честі: Д. Р. Левицький написав його портрет для Московського виховного будинку, на основу якого відкупник асигнував велику суму в 14 788 рублів. У березні 1771 року полотно було поміщено в залі Ради серед інших портретів опікунів і жертводавців.
Твір передплатне, на звороті картини збереглася цікава напис, характеризує епоху і її створення і самого зображеного: “Милосердний Подавець Села вихина поселянинъ Никифоръ Артемьевъ Сезомовъ 1770. Році”. Н. А. Сеземов – особистість непересічна для російської культури катерининського царювання. Це був своєрідний та колоритний чоловік з незвичайним характером і незвичайною долею. Твір же Левицького цікаво появою в історії російської портретистики персонажа “з простих” і тим більше з “селян кріпосного стану”. У цьому можна побачити знамення зміцнення просвітницьких тенденцій у російському суспільстві.
У портреті психологічна виразність поєднується з показністю образу, що зумовлювалося офіціозністю замовлення. Вигляд персонажа, здавалося, був для цього недостатньо виграшним. Але талант живописця допоміг подолати труднощі; більш того, виписаний характер отримав особливу гостроту від з’єднання непоєднуваних, на перший погляд, ознак. Огрядна мужви фігура мільйонника з кріпаків з простакуватим обличчям, зарослим до очей чорною бородою, в простому неяскравому каптані, який оперезаний поясом, знайшла на портреті якусь урочистість. Для розуміння портрету важливо розуміння його композиції. Однією рукою Сеземов тримає аркуш, а іншою вказує на нього.
На аркуші зображено Московський виховний будинок і сповитий безродний немовля. Тут же наведено відповідний текст з псалма: “Блажен, разумевай на злиденна і убога, в день лют визволить його Господь”. Подібна композиція традиційна для російських парадних портретів другої половини XVIII століття. Модель повинна неодмінною умовним жестом вказувати на певний предмет, значимий в його суспільної діяльності. При написанні портрета Левицький скупо використовував образотворчі засоби. На темно-синьому однотонному тлі світло-тіньової грою виділена велика постать багатого спонсора.
(2 votes, average: 4.50 out of 5)