Сьогоднішній досвідчений глядач чітко розуміє місце Тархова в російській і європейській культурі початку ХХ століття: йому не вистачає загальної освіти, художньої школи. Його композиції часом наївні. Вибір тем творів обмежений.
Повторювана живописна манера дозволили Льва Бакста ще в 1907 висловити думку, що тарховские паризькі “вермішелі” набридли… Але цей художник цікавий сьогодні всім, хто воліє фігуративне мистецтво нефігуративного, а мальовничий оптимізм – іпохондрії і скепсису. Майже сто років тому Олександр Миколайович Бенуа проникливо зауважив: “Чому б кому-небудь не послухати мене, не спробувати викинути зі своїх кімнат всяку погань, що висить і кривляється на стінах у них, а замість того повісити радісні картини Тархова?”
А Сергій Маковський, влаштував виставку Тархова в редакції журналу “Аполлон” у 1910 році був впевнений, що “пора і нам, росіянам, зрозуміти, що не Тархов “хто-небудь”, що цей самоучка, так серйозно полюбив мистецтво, – великий самородний талант. Пора вклонитися його глибоко-правдивим, щирим, прекрасній творчості”.
