Синьяк, завзятий цінитель човнів, відкривач благодатних для живописця куточків – в минулому році він “відкрив” Коллиур, скоро “відкриє” Сен-Тропез, – порадив Сера відправитися влітку на узбережжі Кальвадосу, в містечко Пор-ан-Бессен, куди він їздив на початку своєї кар’єри три роки поспіль – у 1882, 1883 і 1884-м.
У цьому невеликому рибальському порту з нечисленним і працьовитим населенням Сера приступить до серйозної праці: він використовує теорії Шарля Анрі в серії пейзажів, намагаючись уникнути поверхневого застосування цих теорій. Він не має наміру відступати від жодного з положень вченого, але при цьому спробує включити їх у більш складну систему, що зберігає глибину і перспективу в картині, не втрачаючи при цьому її декоративної цінності. Виклик, кинутий Сера, воістину вражаючий. Він ставить перед собою завдання – ні багато ні мало, – з одного боку, поставитися до картини як плоскої поверхні з двома вимірами, а з іншого – надати їй третій вимір, обумовлене наявністю перспективи.
У кінцевому рахунку художник міг би собі дозволити вільно інтерпретувати, скажімо, види скель або набережних Пор-ан-Бессена, змінюючи їх на свій розсуд. Але зробити це йому заважає відмова від уяви, відмова, який не можна пояснити тільки недовірою Сера до того, що непідвладне розуму, він виходить з глибини його натури. Як художник, Сера належав до рідкісної породи людей, заворожених реальністю до такої міри, що вони не в силах її спотворити слова так і залишаться для них незнайденими. У випадку з Сера незнайденими виявляться фарби. Таким чином, йому необхідно було відшукати відповідні його задумом пейзажі. І пошуки часто приводили його у важкодоступні місця.
Майже у всіх творах Сера намагається виграти парі, укладена ним з самим собою. Він піддає різні елементи марін, збудованих за законами перспективи, незначним деформаціям, домагаючись декоративного ефекту. Так, у “Журавлів і просвіті в хмарах” хмари громадяться над морем звивистими лініями. На полотні “Вхід в аванпорт” море, поцятковане тінями невидимих хмар. Ще більш виразно це проявляється в картині “Неділя”, де тканин прапорів додані хвилясті складки, які з точки зору суворого реалізму можна було б вважати зайвими: насправді, вони пояснюються одним лише прагненням до декоративного ефекту. Завдяки цьому художнику дивним чином вдалося поєднати в маринах, написаних в Пор-ан-Бессене, дві настільки різні завдання.
Сера вводить в композицію свого пор-ан-бессенского полотна “Міст і набережні” персонажі, до цього не фігурують ні на одній з його марін. Крім декількох силуетів на задньому плані, на передньому застигли нерухомо митник, дитина, а також жінка з якоїсь ношею. Застигли, скам’яніли – безумовно. Але їх присутність порушує абсолютна самотність, характерне для марін художника. Життя вторгається в його самотнє царство, занурене в невимовно сонне заціпеніння, – царство моря, берегів і причалів.
І якби цей прилив життя всюди і стримувані до пори життєві сили, накаливаясь, раптом почали вириватися назовні, поширюватися скрізь, де тільки можна – в одноманітні і суворі будні художника вторглося те, що він завжди намагався придушити, вигнати, та похмура сила, яка дає народження всього живого і його ж прирікає на загибель у стихійному, який отримує різні форми натиску, в сліпому і торжествующем пориві.
(2 votes, average: 4.00 out of 5)