Картина голландського живописця Рембрандта ван Рейна “Зречення апостола Петра”. Розмір картини 154 x 169 см, полотно, олія. Людина стоїть перед вибором. Людина, яка не справляється і все-таки покликаний йти своїм шляхом, виконувати своє завдання. Людина – у розладі з самим собою, у протиріччі, сучасник Рембрандта; творча діалектика художника знову і знову ставить його перед життєвими випробуваннями, критично і з участю.
Картина Рембрандта явно слід тексту апостола Луки, тільки там знаходиться щось примітне, образно перетворене рембрандтовской психологією пропозицію: “Тоді Господь, обернувшись, глянув на Петра…”. “Як мощнй блок, охоплений широкими площинами вовняного плаща, підноситься огрядна постать Петра. Твердо й важко обрамляє плащ сильне широке обличчя апостола з відкритим чолом, прямим благородним носом, огрядною бородою і великими добрими очима.
Як призначена для вічності статуя виростає його постать серед натовпу грубих і жорстоких людей: служниці і охоронців… Стражник передньої групи, написаний навіть для того часу з надзвичайною об’ємністю, загрожує зруйнувати всю композицію. Гостріше, ніж у виразі обличчя Петра, відчувається в цій неврівноваженості композиції прагнення Петра залишитися вірним.
Грубі і вульгарні фігури цієї групи, що утворюють жанрову картину, тяжкістю своїх тіл і заурядностью існування пригнічують апостола, не розуміючи його гідності і величі. Необтесаний воїн, сидячи на краю колодязя, поклав свій короткий меч на його край, накинув свій красивий, прекрасно написаний шолом на коліно і готується надпити міцний ковток із баклаги. Служниця ж, відчуваючи себе впевнено в оточенні її збройних приятелів, світить апостолу нахабно в обличчя, незграбно поклавши руку зі свічок на його плече, а інший, як рефлектором, направляє світло на благородний лик. Вона вже вимовила слова: “І цей був з ним”. Питущий усуває флягу, його погляд тьмяніє, охорона за ним прислухається, готуючись схопити підозрілого.
Жахливо напружений момент! Петро відрікається від свого вчителя. Його погляд так безневинний, що ніхто не сумнівається в ньому, але він сам не витримує. Він намагається уникнути, ухилитися. Рух обох рук видає його… Петро навіть не червоніє або, вірніше, Рембрандт, дивним тьмяним червоним світлом, що заповнює всю картину, робить так, що цього ніхто не помічає, навіть дивиться на картину глядач” .
