Картина відноситься до часу, яке Дали описував як “майже божественний, суворий період носорожьего рогу”, стверджуючи, що вигин цього рогу – єдина в природі абсолютно точна логарифмічна спіраль і тому єдина досконала форма.
В дусі характерною для Дали логіки – чи критичної параної – це осяяння прийшло до нього під час копіювання картини, не давала художнику спокою протягом декількох десятиліть, – тихої, чарівної, залитої світлом ‘Кружевници’ Вермера.
У середині п’ятдесятих Дали навіть зняв фільм під назвою “Дивовижна історія про Кружевнице і Носороге”, в якому брали участь він сам, репродукція картини Вермера і живий, хоча і надійно ізольований, носоріг. Тут один з торсів Парфенона, роботи самого знаменитого з давньогрецьких скульпторів Фідія, розчленовується на фрагменти у формі голови і роги носорога, які висять над типовим морським пейзажем Дали, який, у свою чергу, висить над дном, не торкаючись його.
