На підрамнику портрета хлопчика Голіцина збереглася напис “кн. Федора Миколайовича Голіцина на 9-му році свого віку” дає підстави для датування картини не раніше 1758 і не пізніше 1760, що з часу є останньою з дійшли робіт цього майстра. Військовий камзол – аж ніяк не данина моді карнавальної.
Дітей із знатних дворянських сімей ще при народженні записували в армію, так що до повноліття вони одержували офіцерський чин. У попередні сторіччя дитина вважався маленькою копією, зменшеним варіантом дорослої людини – звідси і звернення на “ви” до сиятельним дітям і одяг, як у дорослих.
Федя Голіцин намальований у такій позі, в якій зазвичай зображували навчених життям і досвідом полководців: подбоченясь, по-хазяйськи засунувши руку за борт камзола, перетягнутий поясом, він міцно стоїть на широко розставлених ногах. Прислоненное до стільця рушницю натякає, що Федя в свої юні роки-відмінний мисливець; погляд його проникливий і мудрий, як у спритного придворного.
Одяг, в даному випадку мундир конногвардейца, трактується підкреслено декоративно. Колірні плями темно-синього, майже чорного і червоного каптана камзола, золотого шиття підкреслюють светлоий тон, яким написані обличчя і волосся дитини. У портреті хлопчика Голіцина простежується російська традиція портретного живопису, яка вела свій початок від парсунной живопису Стародавньої Русі. В основі виразності парсуни лежав контраст привабливою правди зображення особи і умовної, як би розпластаної на площині фігури.
Художник ще не вільний від колишніх іконописних принципів письма: нейтральний глухий фон висветлен навколо фігури хлопчика подібно німбу над головою святого. Передача обсягів також не входила в творчу задачу: зображення нарочито площинно, ніяких градацій кольору, навпаки – як у живопису російських авангардистів, кожному кольору на цьому старовинному полотні відведений свій сегмент.
(2 votes, average: 4.00 out of 5)