Сандро Боттічеллі творив у час, перехідне від кватроченто до Високого Відродження, але в його мистецтві мало радості першого і захоплюючого дух величі другого. У художника взагалі все особливе – фігури і особи, лінії і форми, навіть закон всесвітнього тяжіння у нього свій: його персонажі завжди злегка парять над землею.
У цій невеликій за розміром картині Гавриїл, з’явившись Марії, все ще летить, що видно не тільки з його тріпотливим крил і білому шлейфу, який роздувається за спиною, але і повітрю, який наповнює одяг архангела. А Марія, хоч і схилилася на одне коліно, наче стоїть на повітряній подушці, яка несе Її до вісника.
Цей політ назустріч один одному зорово зупиняє лише колонада зі світлою драпіруванням, що розділяє персонажів. Рух відчувається і в ангельський вбранні, складки якого лягають химерними хвилями, і в струмує білої завіси біля колон, але воно дещо стримується суворої архітектурою інтер’єру.
Кольори у художника глибокі, але теж повітряні. У плащі Марії – насичена блакить небес і морів. Відчуття кольору у Боттічеллі було настільки тонким, що одних відтінків білого в картині безліч: колір ангельського шати, крил, лілій, мармурової колони або драпірування різний. І всі фарби живописця – немов промиті, нові, ніким ще не використані. В його картинах завжди панує ранок.
Роки, коли Ботічеллі створив це “Благовіщення “, “для талановитих людей були воістину золотим століттям”, писав Джорджо Вазарі. Це час Лоренцо Чудового і його гуртка, куди входив художник, де займалися мистецтвами. Це час розквіту Флоренції.
